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海上鋼琴師觀后感【熱門】
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后,想必你有不少可以分享的東西,這時(shí)我們很有必要寫一篇觀后感了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎?以下是小編為大家整理的海上鋼琴師觀后感,歡迎閱讀與收藏。
海上鋼琴師觀后感1
《海上鋼琴師》這部老電影想表達(dá)的很多,每次我都被打動(dòng),每次我也都被帶入疑惑。
我跟著他一切躲在船里,懼怕這個(gè)沒有盡頭的世界。我已經(jīng)發(fā)覺,上帝沒有像對(duì)該隱一樣,把他放逐于陸地,而是不再給他輕易開一扇窗戶一扇門,用最好的才華把他包裝起來(lái),放到了許愿瓶的大船上,飄在海洋,沒有終結(jié),但永遠(yuǎn)接近太陽(yáng)。
上帝的智慧總是無(wú)聲的演說(shuō),他把人類的所有恐懼,最純真的意念,濃縮在了這個(gè)1900孤兒的身上。他像是一面鏡子,每個(gè)人都可以從他的身上看到自己,世間百態(tài)和最脆弱最天賦的給予。
記得最后的場(chǎng)景,1900和康坐在廢船里交談,他說(shuō)出了他的所有迷惑,經(jīng)典的長(zhǎng)段自白,敘說(shuō)自己對(duì)未知世界的恐慌,他說(shuō)外面的`世界是無(wú)數(shù)琴鍵的鋼琴,只有上帝能夠彈奏,而自己遠(yuǎn)不能夠。他說(shuō)著,康淚流滿面,甚至哭出聲。這個(gè)場(chǎng)景很觸動(dòng)我,仿佛是兩個(gè)來(lái)自不同世界的人在交談,一個(gè)在里面,一個(gè)在外面,里面的人說(shuō)盡了生活中的設(shè)防讓他畏懼,而從外面闖蕩過(guò)的人,只能是心酸的默許的回應(yīng)。
他們都知道,這個(gè)世界就是那個(gè)樣子,可是還有人要去外面闖一闖。
那么如果我選擇原地待命,也請(qǐng)別說(shuō)我懦弱或是一根筋。
彈奏生活的章法,不是每一個(gè)人都有天分。
所以不要任意的去評(píng)斷這個(gè)電影中的1900,是懦弱還是一根筋,是太矯情的戲劇化還是欲望都市的意識(shí)反抗,他不屬于任何一種生活,他被上帝隱秘的藏起,被海洋保管,被一個(gè)細(xì)膩多情的導(dǎo)演,用戲劇把他的所有一一遮蓋,所以,他的恐懼他的延宕他的悲情結(jié)局,都是來(lái)自人類純真才華時(shí)期的抗拒。
他不適合任何一種未來(lái)而已。
請(qǐng)你別責(zé)怪,默許這世界的遷就意義。
海上鋼琴師觀后感2
近日心有所感,卻碼不出字來(lái),發(fā)舊文一篇,抒懷解郁。
能玩轉(zhuǎn)88個(gè)琴鍵的無(wú)限音樂(lè)世界,卻無(wú)法面對(duì)紛繁的現(xiàn)實(shí)生活。是對(duì)桃花源的堅(jiān)守還是困頓于楚門世界,是純粹不染塵埃不妥協(xié)的抗?fàn)庍是脆弱玻璃心扛不起應(yīng)負(fù)的重?fù)?dān)?是跟從我心還是逃避認(rèn)慫?不要說(shuō)這是個(gè)不切實(shí)際的童話,分明看到每個(gè)人心中的那艘船,沒有絕世天才,沒有英姿神采,還是想遠(yuǎn)離凡塵俗世、一地雞毛,詩(shī)和遠(yuǎn)方似乎近在眼前。然而大多數(shù)人還是會(huì)下船,也應(yīng)該下船。下船是這個(gè)世界賦予我們的宿命,無(wú)法推卻的重?fù)?dān)。
彩云易散琉璃脆,困守在自我小世界,在現(xiàn)實(shí)中只會(huì)一地破碎。鋼琴師這樣的人格很難成就爵士大師的世俗成功,大概率會(huì)成為落魄的小號(hào)手,即使他是天才。所以不下船是對(duì)的,不下船成就一世傳奇,下船就是世俗悲喜劇。
如果不是在現(xiàn)實(shí)中遇到同樣靈魂的人,我對(duì)影片的理解將會(huì)是不同的。也是用鍵盤構(gòu)筑世界,有才華有顏值,無(wú)擔(dān)當(dāng)無(wú)膽氣,一手好牌困于心魔墮入凡塵。
什么是真正的勇氣?人們終于學(xué)會(huì)接受外界事、物、人的不完美,歸根結(jié)底是接受自己的不完美。不是消極承受,改變能改變的,適應(yīng)能適應(yīng)的,放手無(wú)法忍耐的,學(xué)會(huì)與不完美和諧共存而且不放棄成長(zhǎng)。太多的人在離開學(xué)校之后就已經(jīng)不再成長(zhǎng),讓人喟嘆的是某些人原本資質(zhì)不錯(cuò)讓人艷羨,但在隨后的`歲月里把一手好牌打的稀爛。他還能搬出各種有理有據(jù)的借口,讓人無(wú)法反駁,成功的搬起石頭堵住了最后一絲成長(zhǎng)的空間,不敢選擇,不敢承擔(dān),不敢面對(duì)真實(shí)的內(nèi)心需求,不敢追求,只因?yàn)閼峙率,究其心理,始終無(wú)法接受并面對(duì)自己的不完美,只能像駝鳥樣拒絕世界,也拒絕了自我改善的可能性。
現(xiàn)實(shí)中沒有鋼琴師,你只會(huì)看到一個(gè)怨天尤人,精神崩塌,甚至無(wú)法自立的真正的loser。
奉勸在影院淚水漣漣的妹子,在現(xiàn)實(shí)生活中碰見鋼琴師這樣的人最好遠(yuǎn)離,否則你的整個(gè)人生將充滿淚水。
海上鋼琴師觀后感3
《海上鋼琴師》不像一個(gè)故事,更像一個(gè)寓言,無(wú)正式名姓、無(wú)任何身份記錄、父母不詳、一生不曾下船的音樂(lè)天才1900是具有象征意義的虛構(gòu)。
虛構(gòu)這樣一個(gè)人物,并不像許多人說(shuō)的那樣為了揭示天才與普通人精神世界的差別,也并非為了讓我們探討這種生活方式實(shí)現(xiàn)的可能,實(shí)際上是通過(guò)他來(lái)反觀現(xiàn)代文明(他所在的船連接歐洲和美國(guó),實(shí)際上是世界文明的中心由歐洲轉(zhuǎn)向美國(guó)),以及對(duì)人類生存狀態(tài)的思考。
友人max作為常人存在既是情節(jié)合理展開的需要(否則他的故事怎么被世人知曉),也便于同樣作為常人的我們代入、思考和追問(wèn)。他為什么不下船?他怎么看待自己的身份?他怎么看待音樂(lè)上的決斗?他怎么看待外面的世界?
這些問(wèn)題,又啟發(fā)我們進(jìn)一步思考:現(xiàn)代文明行進(jìn)中,我們是否應(yīng)該或有沒有可能最大限度地保持自身的獨(dú)立,不走出自己的舒適圈?如果沒有國(guó)籍、姓名、父母這些信息記錄,我們應(yīng)該通過(guò)什么來(lái)確認(rèn)自己的'身份?職業(yè)、才華、興趣這些東西是可以作為一項(xiàng)技能比拼,還是應(yīng)該像信仰般與我們自身融為一體?當(dāng)社會(huì)發(fā)展到看不到“盡頭”,自我對(duì)環(huán)境沒有掌控感的時(shí)候,人應(yīng)該何去何從?
天才鋼琴師最終還是沒有走出那一艘熟悉的船,他的生命沒有跳出88個(gè)黑白琴鍵,唯一可能讓他從自己的生命暫時(shí)出走的愛情,也沒能帶他離開,因?yàn)樗吹經(jīng)]有盡頭的城市時(shí),慌了。我喜歡這個(gè)處理,有很多電影,都是用愛情來(lái)將人物打出常規(guī),我承認(rèn)愛情有讓人沖動(dòng)的魔力,但它只會(huì)讓人暴露出新的側(cè)面,而不會(huì)從根本上改變一個(gè)人。
或許,海上鋼琴師的一生既是一個(gè)悲劇,又是另一種完美。
海上鋼琴師觀后感4
在眾多影評(píng)中覓得這么一句話:凡人只能望其項(xiàng)背而興嘆,過(guò)后走向萬(wàn)家燈火,各自喧鬧。
在影片帶來(lái)強(qiáng)烈視覺沖擊與心靈震撼之后讀到這句話,心底驀地一暖。
眼前回放著一幅畫面。當(dāng)船頭人高喊America時(shí),原本徜徉于音樂(lè)的人群蜂擁而出,只余1900(主人公名)一人留于室內(nèi),伴著他的鋼琴。
對(duì)比如此,暗自心酸。
如此人物,縱有經(jīng)天緯地之才,也只是可遠(yuǎn)觀而不可褻玩的荷花一擎。他注定是孤獨(dú)的。他的所有的音樂(lè)才能,凝成一顆無(wú)法觸碰的含淚明珠,化為不可攬懷的清冷月光。音樂(lè)奏響時(shí),眾人為他燃起的燈火,僅是過(guò)眼煙云。
萬(wàn)家燈火捧出一世輝煌,與他無(wú)關(guān)。
人都是趨向利己性的,那些不為他駐足流連,趕著追逐自家燈火的人,我們無(wú)法歸咎于他們。他們只是甘于平庸,只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常,無(wú)法體察其中的詩(shī)意與遠(yuǎn)方。
常人只是驚羨于煙花綻放時(shí)的奪目,卻少有人為落幕時(shí)悄然的灰埃感慨。
城市格子間里講述著的庸常繁瑣,兀自生動(dòng)與凋謝。
許許多多執(zhí)拗的天才,以常人難以理解的追尋,以遠(yuǎn)離萬(wàn)家燈火為代價(jià),去裝飾自己的.精神家園。而對(duì)此種人而言,把酒言歡者難尋,棋逢對(duì)手者難逢,高山流水的知音比萬(wàn)家贊譽(yù)更為珍貴。
他一生未曾離海,以身殉船。陸地上的人浪費(fèi)太多時(shí)間在為什么上,冬天害怕夏天的遲來(lái),夏天擔(dān)心冬天將至,永遠(yuǎn)在追尋著哪里永遠(yuǎn)是夏天。凝望萬(wàn)家燈火,他看到的只有茫然。
他說(shuō):我不會(huì)讓我的音樂(lè)離我而去。
他說(shuō):我已經(jīng)和這個(gè)世界擦身而過(guò)了。
他曾受陸地上所謂大師的挑戰(zhàn),第三曲慷慨昂揚(yáng),熱汗淋漓。現(xiàn)在想來(lái),那是他在彈奏自己生命的華章。
海上鋼琴師觀后感5
之前看過(guò)這部片子,但是當(dāng)時(shí)沒有看進(jìn)去,今天完整的看完,感覺還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來(lái),這讓人接受起來(lái)十分舒服。
隱隱地感覺到影片傳達(dá)出的主人公的孤獨(dú)感,那種深陷其中的孤獨(dú),在孤獨(dú)中出生,習(xí)慣孤獨(dú),再到無(wú)法離開這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù),也有一種心病。
整部影片,我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴,甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。
1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的'女孩的,他透過(guò)船窗戶看到女孩的美麗,把自己的愛慕隱藏在音樂(lè)之中,刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō),他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的愛慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞,而每次他每次帶著羞怯的談吐,都被對(duì)方無(wú)視,知道最后一次他向她說(shuō)明自己的心意,但是船靠岸了,他們分別在熙熙攘攘的人群中。
讓人慶幸的是,托尼還記得他,或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法,他們?cè)谡f(shuō):這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。
這部影片里,1900成了藝術(shù)的化身,他會(huì)沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中,也會(huì)出現(xiàn)在有盡頭的世界里,但是他離不開有盡頭的世界,他也會(huì)消失其中,毫無(wú)功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說(shuō):“只要你還有個(gè)好故事,和一個(gè)能夠傾訴的人,你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋!蔽矣械臅r(shí)候覺得,即便我們寫不出好的故事,也至少要成為一個(gè)能夠傾聽的人,不然我們好像真的一無(wú)是處。
海上鋼琴師觀后感6
其實(shí),一個(gè)月前我已經(jīng)把電影下載到電腦里了,一直沒機(jī)會(huì)看,所謂沒機(jī)會(huì)不是沒時(shí)間,因?yàn)榭催@種電影,必須一氣呵成地看完,還得心無(wú)雜念,心無(wú)旁騖。這邊廂滿腦子都是明天該買那只股票抄底,那邊廂還要跟著偉大的鋼琴師在海上顛沛流離,如此的私心雜念絕對(duì)是對(duì)一部好電影的大不敬。所以等來(lái)等去,我決定今晚觀看,原因是今天我的股票跌停了。
文藝電影的片長(zhǎng)都不短,幾乎都在兩個(gè)小時(shí)以上,這讓我很受用,誰(shuí)叫我是文藝片的粉絲呢。
電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(zhǎng),最后死在海上的故事,當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來(lái)的人,他生活在船上,生活在一艘類似于泰坦尼克號(hào)的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的,用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來(lái)形容他一點(diǎn)也不過(guò)分,因?yàn)樗麖椀锰昧,所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而,鋼琴師1900對(duì)大海的熱愛,準(zhǔn)確地說(shuō)是對(duì)他一生也沒有離開過(guò)的那艘船的.癡迷,遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他的一切,當(dāng)然也包括鋼琴。電影最后演的是,在那艘即將被銷毀的大船上,海上鋼琴師1900萬(wàn)般投入地,非常忘我地,上下?lián)u動(dòng)手指對(duì)著空氣彈琴,看到這里我唏噓不已。
這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。
電影講的是一個(gè)人的宿命,至少我是這樣認(rèn)為。當(dāng)一個(gè)人的生命被一樣事物決定了的時(shí)候,這個(gè)人也許是幸福的,比如被自由、被愛情、被理想,如果被一艘船來(lái)決定,也許有些荒唐,可是很多人的生命中常常充滿這樣的荒唐。
生命被決定,在這部電影看來(lái)是美麗的。
也許,我無(wú)法評(píng)判劇中人的幸或不幸。不過(guò),我倒寧愿看到電影這樣的結(jié)尾:海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去,而不是那艘船,至于最后的生與死,不在我關(guān)心的范疇之內(nèi)。
海上鋼琴師觀后感7
而整部影片對(duì)于一九零零的刻畫則大多深入內(nèi)心,導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)自我封閉的純潔世界。彷佛是對(duì)這種心靈的美好希冀,但末了一九零零的與船共沉,又使人覺得這彷佛更像是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝,所表現(xiàn)出的深深的無(wú)奈。
要是說(shuō)《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對(duì)與這個(gè)時(shí)代,這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知。那么在影片中,美國(guó)便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會(huì)的具體反應(yīng)。彷佛所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來(lái),直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼,摘下禮帽,大肆的搖臂,只為迎接那充滿大概性的美好未來(lái)。影片中的美國(guó)承載了大多人的夢(mèng)想,諸如片中出現(xiàn)的小偷,一九零零說(shuō)他總是會(huì)第一個(gè)發(fā)明美國(guó),越是崎嶇潦倒的`人越是充滿期待。而一九零零背道而馳。
正如一九零零的名字,他所處的時(shí)代是這個(gè)消滅時(shí)期的開始。他將自己拘束在這艘船上,實(shí)在是對(duì)廣闊世界的恐懼。正如他自己所說(shuō)“使我害怕的,不是我所看到的,而是我所看不到的!”如許的幾句臺(tái)詞,發(fā)人憐憫。
這部片子本身也許并不想表達(dá)什么意義,就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和憂郁,他很單純,地道,迷茫,卻不需要任何支撐力,就象在風(fēng)暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于他的華爾茲樂(lè)章,一九零零不停想聽聽海的吶喊,卻最終沒有上岸。愛便愛了,忘便忘了,想往便想往了,退卻便退卻了,生便生了,死便死了。如許舉重若輕的一生,象是從未放棄過(guò)夢(mèng)想與尋求,又象是從未有過(guò)夢(mèng)想與尋求。就象海一樣。
我覺得毛孔象通過(guò)了微電流,如許宿命的哲學(xué)的無(wú)法可想的對(duì)話,我們的生命也象一幅掛在墻上的畫。有什么樣的色彩、怎樣在塵土和光影中慢慢陳腐、怎樣在某一天某一時(shí)刻悄無(wú)聲息的失下來(lái),或許都有過(guò)如許一次對(duì)話。
海上鋼琴師觀后感8
1900的出生,似乎已注定他孤單悲凄的命運(yùn),海上鋼琴師觀后感: 一個(gè)囿于自己世界的天才鋼琴師。成長(zhǎng)的環(huán)境,讓這名沒有身份、無(wú)師便能自通的天才鋼琴師與孤獨(dú)相伴。88個(gè)鍵盤是他唯一的快樂(lè),也是他的全部,是他演驛生命存在的形式。
因?yàn)樗某錾统砷L(zhǎng)環(huán)境,他情不自禁地囿于自己的鋼琴音樂(lè)世界里,拒絕陸地常人的生活。他短暫的一生永遠(yuǎn)沒能有勇氣走出弗吉尼亞號(hào),因?yàn)閬?lái)自內(nèi)心對(duì)未來(lái)無(wú)法掌控的恐懼,讓他選擇現(xiàn)狀。最終,他安心了現(xiàn)狀,為每次旅行的20xx人次帶去快樂(lè),消除他們旅途的乏味與不安,他認(rèn)為這樣的.生活是有意義的,他也以此籍慰自己的生活和人生。他認(rèn)同并堅(jiān)定他選擇的生活方式,連他唯一的朋友通過(guò)盡力也沒能改變他。
憐憫他的身世,同情他的處境。有三次為他落淚第一次是他的暗戀,那樣青澀又那樣的真誠(chéng),觀后感《海上鋼琴師觀后感: 一個(gè)囿于自己世界的天才鋼琴師》?粗趷勖媲氨憩F(xiàn)出的懦弱,為他同情。他心愛的姑娘甚至沒有感知到他的愛憐!只差那么一小步,他喪失了成功追求人生美好戀愛的機(jī)會(huì)。只因他不能走出弗吉尼亞號(hào),他永遠(yuǎn)地失去了他的戀人,成為孤苦的人兒,那段愛情成為一生的懷念和傷痛。第二次為他落淚,是感動(dòng)的淚水,是因?yàn)樗麤Q定要走出這個(gè)禁固他的大船,開始有了追求自己心中夢(mèng)想的勇氣。當(dāng)他與每位看著他長(zhǎng)大的弗吉尼亞成員分手時(shí),淚水奪眶而出。他站在舷梯中央,未來(lái)就會(huì)從他的腳下將要開始延伸,然而他卻步了。再次為他的懦弱傷感。第三次流淚,是他選擇與弗吉尼亞號(hào)同歸于盡。他臨死前的表白,讓人心碎,沒人疼沒人關(guān)愛,又那樣有才情。那伸在半空中空彈鋼琴的雙手,讓人嗚咽?蓱z的人兒,選擇了讓人意想到又意想不到的悲慘結(jié)局。
宿命,其實(shí)是性格所至,是成長(zhǎng)環(huán)境在心底無(wú)形留下的軌跡,讓他情不自禁的只能選擇自己理想的生活方式。為1900哀傷!
海上鋼琴師觀后感9
電影結(jié)束了,黑白字幕緩緩劃過(guò),我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號(hào)聲,聲聲切入心中,悠揚(yáng),卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶,久久不散。我不愿失掉這珍貴的悲哀,把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。
他,被遺棄在船上,被鍋爐工養(yǎng)大,他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子,在船的'舞廳里,他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞,他在音樂(lè)會(huì)上用音樂(lè)描述人心,他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境束縛在船上,盡管世界從他身邊經(jīng)過(guò),他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。
他一生都沒離開他所生活的“弗吉尼亞號(hào)”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的女孩,卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她,卻在舷梯上看著無(wú)邊的世界遲疑回返;他也有一位真的走進(jìn)他內(nèi)心的朋友,卻拒絕與他下船而選擇死亡。
如他所說(shuō):“世界是一架擁有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴,那是上帝的鋼琴。只是街道,就有上千條,你如何選擇其中的一條?如何選擇一個(gè)女性,一棟房屋,一塊地,一個(gè)生活?我無(wú)所適從,只能選擇一種辦法死去!庇谑,戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,他留在船上,在無(wú)聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一塊爆炸殆盡。
一架鋼琴,琴鍵是始,琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方,生活的夢(mèng)想一直存在,可他一生畏縮至死。究其緣由,是由于他所缺失的與運(yùn)勢(shì)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心,使他習(xí)慣了孤獨(dú),他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。
看罷,我不由得想到遠(yuǎn)方,想到自己。我也像1900,默默問(wèn)自己:“活著到底為了什么?”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像別的人一樣學(xué)習(xí)著,努力著,可我是不是只不過(guò)容易地為活著而活著,心中卻沒那樣一個(gè)自由與詩(shī)意的遠(yuǎn)方呢?還是,盡管我心中有如此的一個(gè)遠(yuǎn)方,卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不可以呢?
海上鋼琴師觀后感10
周末,我和朋友去重溫了一部經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》。
電影描寫了一個(gè)一生都在海上度過(guò)的杰出鋼琴師,名叫1900。他是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒,被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),然而養(yǎng)父在他8歲的時(shí)候意外死亡。過(guò)人的天賦使1900無(wú)師自通,成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。廢船將要被炸毀,他也不愿離開,于是從出生開始就沒有離開過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900最終與船葬于海底。
在這艘船上,1900見了太多來(lái)來(lái)往往,身份不同的男男女女,有相聚有離別,有剎那的心動(dòng),更多的是他獨(dú)自一人與鋼琴相伴的孤獨(dú)夜晚。年齡雖然在增長(zhǎng),但他心里始終還是那個(gè)天真的孩童,有著簡(jiǎn)單純粹的心境,從未思考和經(jīng)歷過(guò)外界的紛繁復(fù)雜。令人嘆息的`是,當(dāng)他已打算走向陸地去追求幸福,在那一刻,他,往回走了,走回了那艘船。我被1900最后和康恩的對(duì)話深深擊中,“城市太大了,綿延不絕,我看不到它的盡頭。你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板,走到城市里,等著我的是一個(gè)沒有盡頭的鍵盤,我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?”不是他缺少勇氣,而是他不愿走出。阻止腳步的,并不是能看見的東西,而是無(wú)法看見的那些東西。當(dāng)費(fèi)吉尼亞號(hào)被炸的那一瞬間,我替1900開心也替他難過(guò),他終于解脫,可以離開這個(gè)孤獨(dú)世界,難過(guò)的是他那個(gè)心動(dòng)的遺憾;蛘,讓傳奇留在傳奇里,才是傳奇存在的意義。
“不知道兩條右臂能彈出什么音樂(lè)?希望天堂有鋼琴”。外界的生活千姿百態(tài),瞬息萬(wàn)變,經(jīng)濟(jì)、科技、戰(zhàn)爭(zhēng)……都沒有擾亂1900。大海、鋼琴、人與船、歲月與人生,從展露天賦、收獲關(guān)注、遇見愛情、到面對(duì)失去,1900以純粹的生命方式演繹了動(dòng)人的一生。
我想,他更代表著一種精神,一種寄托,甚至是一個(gè)人的初心,又或是一個(gè)時(shí)代的背影。
知道自己向往什么,知道自己屬于什么,是一種難得可貴的自我修養(yǎng)!笆裁礀|西都有,唯獨(dú)沒有盡頭”,縱使外界誘惑千萬(wàn),記得不忘初心。
海上鋼琴師觀后感11
1998年,吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語(yǔ)片——《海上鋼琴師》,獲得金球獎(jiǎng)最好作曲和歐洲電影獎(jiǎng)最好攝影獎(jiǎng)。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》,影片不但獲得奧斯卡和金球獎(jiǎng)最好外語(yǔ)片,同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂(lè)更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格,著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)這位大師參與制作的各國(guó)電影配樂(lè)已不下400部,故被音樂(lè)界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。
現(xiàn)時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的他,仍擁有豐富的創(chuàng)作想法和素材,在《海上鋼琴師》里,大師以鋼琴為主配適合當(dāng)?shù)墓芟覙?lè)和室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂(lè)章。
就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣,鋼琴演奏是電影的一大重心,何況這部電影剛開始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”,它所描寫的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂(lè)手,自然,在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏,而且是爵士樂(lè)的鋼琴演出來(lái),莫里克奈的爵士音樂(lè)作品,向來(lái)就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮,演奏精彩又富有娛樂(lè)性的作品,而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散,情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品,是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng)作外,也特別邀請(qǐng)AmedeoTommasi,GildaButta等鋼琴演奏家,演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的'爵士音樂(lè)作品,打造出濃濃的年代環(huán)境,當(dāng)然,莫里克奈捕捉早期爵士音樂(lè)神韻的方法之傳神,當(dāng)然也不言而喻了。
莫里克奈的大師級(jí)地位早已無(wú)庸置疑,《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力,音樂(lè)風(fēng)格隨便貼切的悠游于各種范圍間,讓古典的音樂(lè)方法變得平易近人,直探人心,而且完美的將各種音樂(lè)素材重新結(jié)合再造,一次又一次為人帶來(lái)新的音樂(lè)創(chuàng)意與音樂(lè)感受,不愧是一代大師。
海上鋼琴師觀后感12
似水流年,總是無(wú)法挽留那些蒼白又靜美的片段,被光陰掩埋的故事,想用心去珍藏,便偶感瞬間記載下的文字。希望這字里行間留下的蛛絲馬跡,能讓時(shí)間回復(fù),穿過(guò)歲月的斷層,回到過(guò)去——曾經(jīng)感動(dòng)心靈的瞬間。
《海上鋼琴師》改編自意大利小說(shuō)名家Aless Baricco的獨(dú)白劇。
不明身份的孩子,黑人水手的純良,深夜琴聲的美妙,以及游客們的癡迷,似乎一切的一切的劇情,隨著緘默的大海在潮起潮落的間隙,都充滿的暖色調(diào)的悲哀。在海上所發(fā)生的一切,用極端浪漫主義手法講述了主角1900傳奇的一生。而主角1900本身有股很特殊的靜態(tài)美,好似獨(dú)立于喧囂之外的透明體,充滿才華,有顆脆弱又敏感的心,卻怕被人發(fā)現(xiàn)。這樣的一個(gè)男子,在彈鋼琴時(shí)的畫面,竟是如此的賞心悅目:氣質(zhì)優(yōu)雅,目光飛揚(yáng),雙手如蝶,曼妙飛舞。
這樣的男子,會(huì)令人眩暈,接著,便沉醉于他的音樂(lè)中。
影片中鋼琴是極佳的音樂(lè)背景鋪墊,在《海上鋼琴師》的劇情中更顯現(xiàn)張力。
音樂(lè)在節(jié)奏的調(diào)節(jié)、力度的控制、聲部的均衡、音色的運(yùn)用,都達(dá)到了極佳的水平。
劇情中,音樂(lè)動(dòng)靜分明,張馳有致,演奏技巧令人嘆為觀止,慢奏時(shí),弱音通透得溫馨靜雅,顫音細(xì)密得絲絲入扣,細(xì)節(jié)纖毫無(wú)遺,快奏時(shí),韻律綺麗,節(jié)奏鮮明,跳躍感極為活潑,彈跳感觸手可及。
翻過(guò)樂(lè)章的華服,細(xì)細(xì)的品味這個(gè)男子,干凈,純粹。
他一生看盡海上潮起潮落,透明的寂寞,隱隱的'憂郁,孤獨(dú)的浪漫。他可以掌控鋼琴上黑白的琴鍵,卻無(wú)法掌控城市里交錯(cuò)的街道。他疏離人世,帶著對(duì)音樂(lè)深深的眷戀與純凈得近乎蒼白的浪漫,活在與世隔絕的輪船里,滄桑孤獨(dú)。
他說(shuō),陸地上的人喜歡尋根問(wèn)底,所以虛度了許多光陰。
1900一個(gè)人在船上空彈著鋼琴。
他說(shuō),希望天堂也有鋼琴。
然后,那個(gè)鮮活的、用音樂(lè)筑起的生命坍塌了。
最后,古樸的街道,定格了這段故事的結(jié)束。
海上鋼琴師觀后感13
今天看了《海上鋼琴師》,說(shuō)實(shí)話,我不是特別的理解,但就我現(xiàn)在的角度來(lái)講,我覺得至少有幾句臺(tái)詞是很有啟發(fā)的:“我只能在鋼琴有限的琴鍵上彈奏出無(wú)限的音樂(lè),我不能在無(wú)盡的世界去彈奏”,“陸地上的人們?yōu)槭裁纯偸窍肽敲炊唷,“那么大,在那么多的街中選擇一條,選擇一棟房子,選擇一個(gè)女人,選擇……那么多的選擇”。拋開主人公的恐懼,單單從一方面來(lái)說(shuō),他是一個(gè)偉大的人,至少他不貪心,只選擇了音樂(lè)和海,他活得簡(jiǎn)單,活著是一種修行,至少說(shuō)他這種修行是我們現(xiàn)代人所缺失的。
昨天看了奮斗,沒有特別起伏的劇情,唯一的優(yōu)點(diǎn)我覺得還是臺(tái)詞的經(jīng)典,能讓我記住的亮點(diǎn)也就是陸濤最后參加設(shè)計(jì)大賽說(shuō)的一段話,不過(guò)原話我也記不起了。追求理想的同時(shí)丟掉了很多,這些真的不是我們想要的,如果說(shuō)追求和欲望是人類發(fā)展的基礎(chǔ)的話,那么我覺得這是一種借口,是一種辯解,人活著的最終目的是什么?是幸福,本來(lái)追求幸福的道路應(yīng)該是直線的,然而我們現(xiàn)在追求的卻是享受,走的是曲線,我們錯(cuò)誤的把空虛的`享受當(dāng)成了幸福。我很喜歡看愛情片,尤其是韓劇和文藝片,我覺得他們講述的是一種很幼稚很簡(jiǎn)單的故事,但是在這些影片中我看到了唯美,那種讓人相信這個(gè)世界不只是只有金錢,我們可以追求的東西有很多。人是矛盾的,即便心里是希望過(guò)簡(jiǎn)單快樂(lè)的生活,然而因?yàn)樘摌s心,因?yàn)樽约旱挠,讓自己過(guò)得好累,可能這就是為什么我們大部分人被稱為凡夫俗子的原因吧!
活著就是讓我們的心強(qiáng)大起來(lái),讓我們的心找到方向,當(dāng)我們找到心的方向并為之奮斗的時(shí)候,那時(shí)候應(yīng)該是在享受,應(yīng)該是幸福吧!
幸福應(yīng)該就是用心發(fā)現(xiàn)美好的事物!
海上鋼琴師觀后感14
電影結(jié)束后,黑白字幕慢慢閃現(xiàn),我卻不忍關(guān)閉視頻窗口?蓱z兮兮的號(hào)角聲,聲音劃破心田,悠揚(yáng),卻沉重地壓在胸口。心里的難過(guò)就像濃茶,久久不散。我拒絕失去這份珍貴的悲傷,把時(shí)間條拉回到他在虛空中玩耍的那一刻。
他被遺棄在一艘船上,由一名鍋爐工人撫養(yǎng)。他叫丹尼布德曼TD萊蒙1900。他是一個(gè)天生的天才鋼琴家。在船的舞廳里,他在暴風(fēng)雨中與鋼琴共舞。他在音樂(lè)會(huì)上用音樂(lè)描繪人心。他是鋼琴的靈魂。但是,他被船上的環(huán)境所束縛,雖然世界從他身邊經(jīng)過(guò),他卻不敢進(jìn)入這個(gè)世界。
他從未離開過(guò)他生活過(guò)的弗吉尼亞。他也愛過(guò)那個(gè)平凡卻風(fēng)塵仆仆的女孩,卻因?yàn)樽员昂团橙醵e(cuò)過(guò)了;他也想下船去找她,但他看著舷梯上無(wú)邊無(wú)際的`世界,猶豫著要不要回去;他也有一個(gè)真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友,卻拒絕和他下船,選擇了死亡。
正如他所說(shuō):世界是一架有百萬(wàn)個(gè)琴鍵的鋼琴,這是上帝創(chuàng)作的鋼琴。光是街道就有幾千條。你如何選擇其中一個(gè)?如何選擇一個(gè)女人,一棟房子,一片土地,一段人生?我不知道該怎么辦,只能選擇一種死法。于是,戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,他留在了船上,在無(wú)聲的表演中,他的世界和老弱病殘的船一起爆炸了。
在鋼琴中,鍵是開始和結(jié)束。幸福是他心中的距離,人生的夢(mèng)想永遠(yuǎn)存在,但他卻畏縮至死。究其原因,是他缺乏尊嚴(yán)和對(duì)抗命運(yùn)的信心,讓他習(xí)慣了孤獨(dú),而他的不作為,讓他的快樂(lè)成為一場(chǎng)永遠(yuǎn)存在于他心中的悲劇。
看著看著,我不禁想到了距離和自己。像1900年一樣,我默默問(wèn)自己:你活著是為了什么?但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我和其他人一樣努力學(xué)習(xí),努力工作,我是不是單純的為了活著而活著,但我的內(nèi)心卻沒有這樣自由而詩(shī)意的距離?或者說(shuō),雖然心里有這樣的距離,但是因?yàn)槔硐牒蛻卸璧拿芏q豫。
海上鋼琴師觀后感15
不知從何時(shí)開始,“不忘初心,方得始終”這句話流行起來(lái),經(jīng)年不衰,時(shí)常能在各類文章、臺(tái)詞里看到,被眾人奉為格言、座右銘,就連領(lǐng)導(dǎo)人講話里也套用這句來(lái)彰顯情懷。
但這句話美則美矣,做起來(lái)卻很難。塵世喧囂,我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道,碰到的每一樁人事,做出的每一個(gè)選擇,走進(jìn)的每一段關(guān)系,都會(huì)影響我們的想法和心境,牽引我們的關(guān)注,不知不覺、匆匆忙忙、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),某個(gè)時(shí)刻你停下來(lái),突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴(yán)重偏離了最初的想法,甚至變成了一個(gè)自己覺得陌生或者曾經(jīng)討厭的人,忘了初心。
從某種角度上看,這部電影向我們講述了一個(gè)不忘初心、始終專注于初心的故事。
電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生,被父母遺棄在船上,自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上,船雖然四處航行,但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口,以及每次抵達(dá)或駛離港口時(shí)上上下下的乘客,他們都是過(guò)客;船上的船員、樂(lè)隊(duì)成員也是如此,大抵都想在岸上安家。而只有一九〇〇,生于斯,長(zhǎng)于斯,最后死于斯,終其一生都沒有離開過(guò)船,把船當(dāng)作自己的家。
此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因?yàn)樗研陌卜旁诖,?zhí)著于本心,他與船的聯(lián)系異常穩(wěn)固,而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱,所以他才能“以不變應(yīng)萬(wàn)變”,從容欣賞沿途的風(fēng)景,看著流動(dòng)的乘客來(lái)來(lái)往往,觀察他們的喜怒哀樂(lè),而心魂安定,不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差,船是漂泊而變動(dòng)不居的,但船上一九〇〇的`心卻異常安定;岸上的居所是穩(wěn)固不動(dòng)的,但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。
一九〇〇的好友問(wèn)他為什么不下船去岸上看看的時(shí)候,他回答道:我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費(fèi)在問(wèn)為什么上。
冬天剛到就巴望著夏天趕緊到來(lái),夏天來(lái)了又憂慮冬天還會(huì)再來(lái)。
為此你們總是四處奔波,尋求一個(gè)四季如夏的世外桃源。
這并不是我想要的生活