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被光抓走的人觀后感

時間:2022-06-29 12:03:47 觀后感 我要投稿

被光抓走的人觀后感5篇

  在觀看完一部作品以后,從中我們收獲新的思想,何不寫一篇觀后感記錄下呢?為了讓您不再為寫觀后感頭疼,下面是小編為大家收集的被光抓走的人觀后感,僅供參考,大家一起來看看吧。

被光抓走的人觀后感5篇

被光抓走的人觀后感1

  《被光抓走的人》有一個基于奇幻設定的背景概念,如果一道光把世界上所有相愛的人都帶走,被留下的人該如何面對他們的愛情?

  這就像是一道論述題,背后其實隱含著一個更加龐大復雜的終極難題,愛情是什么?

  導演、編劇董潤年相當全面地從四個方向開始帶領我們一同作答,他書寫了四組人物的愛情與婚姻故事:

  黃渤和譚卓飾演一對中年夫妻武文學和張燕,十幾年柴米油鹽的生活,他們的愛情生活逐漸被歲月磨滅了激情。

  王珞丹扮演的是一個即將與丈夫離婚的年輕女性李楠,丈夫離奇消失,她開始尋找蹤跡,卻意外發(fā)現(xiàn),這個男人竟和一群不同的女人談了感情。

  小情侶劉佳一和王揚的愛情不被父母祝福,他們是沖動的年輕人,可以不顧一切,甚至為愛犧牲。

  白客飾演街頭小混混,他自信地以為自己能牢牢地把握住一段情感關(guān)系。

  四段故事穿插敘述,這些角色互不相識,但會在某一刻偶然匯聚,這道光所帶來的對愛情的審判,緊緊地纏繞著他們,也困擾著他們。

  這些故事一一撕開了婚姻與愛情的真實面目,影片對他們的生活洞察和心理描繪細致入微,也極其敏銳地觸碰到了既真切又灰暗的情感地帶。

  特別是黃渤和譚卓這對中年夫婦,愛面子的黃渤為了證明他和妻子依然相愛,不惜作假,花高價P照片,買假火車票,只為在親友面前偽造妻子譚卓在光照那天不在本地,從而解釋他們倆為何沒被光帶走?芍S刺的是,這個謊言在同學聚餐上被無情地拆穿。

  同學聚餐這場戲也尖銳地剖開了當代中國人的婚姻質(zhì)量,一對對夫妻都沒被光帶走,黃渤和譚卓的情感危機就是他們的現(xiàn)實縮影。

  這場聚會或說酒局,中年男人的油膩形態(tài)以及他們不尊重女性的言行舉止也被刻畫得相當真實,與當下社會面貌緊密勾連。特別是黃渤,他的臺詞、表情、動作,每一處都很到位,細膩詮釋出一個偽君子的模樣。

  當他通過手機發(fā)現(xiàn)妻子譚卓與另外一個男人抱怨婚姻狀況時,他也選擇出軌,與暗戀他多年的同事小韓袒露心扉,雖然兩人開了房,但最后還是沒有跨出那一步。酒店這場戲是黃渤這條故事線的核心戲眼,它直接大膽地將婚姻之外的道德困境宣泄而出,展露無遺。

  王珞丹和小三黃璐這條線的設計也很特別,男性主人公徹底缺席,她們用回憶拼湊出這個渣男形象。面對不可信的男人,終要學會放手,學會灑脫。

  電影最后留下一個固定長鏡頭,畫面對準黃渤一家人,黃渤和譚卓各自釋然,他們一同準備晚飯,生活就這樣緩緩流淌,那道光從何而來?沒有答案。那道光帶走的真的是相愛的.人嗎?也沒有答案。

  這道關(guān)于愛情的論述題最后只提供了方向和故事,沒有留下任何結(jié)論。但它的整個過程足以刺痛觀眾,呼喚起某些與現(xiàn)實相呼應的共鳴與共情。

  影片也有很多遺憾,小情侶以及白客的故事線都太零碎。用群像的形式來敘述,消解了每個故事的探討空間,對每段情感的剖析就無法再抵達更深處。

  同樣是談論愛情,比起斯嘉麗約翰遜主演的《婚姻故事》,《被光抓走的人》還是停留在說故事的層面,看完后回頭細品的余味不足,因為影像表達方面不夠高級,整體面貌仍是一出故事會。

被光抓走的人觀后感2

  《被光抓走的人》市場反響并不理想,恐創(chuàng)黃渤領銜主演影片的近年新低,一是劇作本身的問題,二來和這個故事難接地氣有關(guān)。

  開局憑空消失的人,很容易讓人無縫鏈接滅霸的響指,軟科幻撬動的情感研討,很容易讓人想到前年爆款《超時空同居》,李誕列席策劃并現(xiàn)身說法,難免又令人想起這些年《奇葩說》的腦洞題,作為編劇董潤年轉(zhuǎn)型導演的處女作,想必還多少受過美劇《守望塵世》的啟發(fā)。

  神劇《守望塵世》早于滅霸四年亮相,是編劇達蒙林德洛夫繼《迷失》后又一力作。兩個故事的開局設定驚人相似,《被光抓走的人》里部分人口在一道光后莫名消失,《守望塵世》則講述了地球2%人口憑空消失后的故事。所不同的是,《被光抓走的人》只探討真愛與否,《守望塵世》探索更多。

  影片看似四個段落交織的復雜敘事,其實只是四個平行而獨立故事的非線性剪輯。故事并沒有在人口消失的神秘性上多做文章,而是快速拋出一個類如《奇葩說》的大議題:如果有一天大量有情人在一道光后成雙成對消失,那么剩下的夫妻和情侶是否存在真愛?

  參與研討的奇葩被分成四個戰(zhàn)隊兩兩廝殺。黃渤領銜的家庭組抽到了正方觀點,與之對位的是王珞丹領銜的離婚組。黃渤需要窮極所能地證明,他們夫妻雖然沒被光抓走,但也是有真愛的,王珞丹反之。另一場次重量級的PK在白客率隊的同性組和李嘉琪率隊的熱戀組之間展開。

  以《奇葩說》的邏輯看,家庭組雖然有豪華陣容黃渤、譚卓和宋春麗等實力派坐鎮(zhèn),還有黃覺等飛行嘉賓應援,但打得并不出彩,頂多算是中規(guī)中矩。這一組先是攘外必先安內(nèi),試圖從家庭內(nèi)部的自證,結(jié)果并不理想;然后又嘗試曲線救國,通過同學會上的偽證來堵悠悠眾口,結(jié)果又適得其反;最后放了個逆向邏輯的大招,用一段懸崖勒馬的`婚外情,來反證自己愛妻的本色。

  王珞丹所在的離婚組雖說是娘子軍,打得卻是刁鉆而犀利,尤其幾段情敵開杠戲,場場劍走偏鋒。對面情敵小三的突襲,王珞丹化身的李楠竟化敵為友,快速結(jié)成尋夫聯(lián)盟,用小四、小五等層層鋪排、加碼。離婚組打的是一手神秘牌,那個多情郎從頭到尾不曾現(xiàn)身,通過調(diào)查走訪模式,活色生香于各色女人的講述里。而每個女人拿到的部分,都只是這個男人的一塊拼圖,最后她們發(fā)現(xiàn),那個男人和自己所認識的完全迥異。

  李嘉琪率隊的熱戀組顯得太年輕,可調(diào)度的資源捉襟見肘,自證有愛的過程也顯得邏輯混亂。她化身的李佳一開場以跳樓來威脅拆散鴛鴦的父母,轉(zhuǎn)身又因為雙雙沒有被光抓走而動搖,逼得人家男孩只能以真跳樓來自證。一個跳樓便打了通關(guān),打法簡單粗暴。

  白客所在的同性組多有禁忌,立場并不鮮明,結(jié)辯也太過草率。他消失了他卻獨留,消失現(xiàn)場還留下血跡,他寧愿篤信他死于非命,而非因為那道光而蝶雙飛。然而他在警方面前的堅持并沒有太強的可信度,他最后在警方視線里突然出手的復仇,很難說是因為愛還是因為恨。

  和前年爆款的《超時空同居》相比,同樣是軟科幻引出的情感命題,本片看似玩法更加高級,難度系數(shù)更高,然而幾條線逐一解剖下來,不足之處多于亮點?此苹鹆θ_,組合拳出擊,實則火力散亂,哪一拳都很難擊中人心。

被光抓走的人觀后感3

  偶得閑暇,看了去年一部電影《被光抓走的人》。

  這部電影被定義為科幻愛情,定義為科幻就是因為一道白光照耀過城市,一些人就憑空消失了,這就有點像《復仇者聯(lián)盟4》的滅霸打響指,然后很多人就憑空消失了一樣,這些人就被稱之為被光抓走的人,后來統(tǒng)計分析說是相愛的人才會被光抓走,后來又辟謠說不是。其實電影的內(nèi)容和題目正好相反,電影真正的題目其實是《沒有被光抓走的人》。

  看之前,我以為會是類似于時空穿梭,時空逆流之類的,帶著這個好奇看下去。后來發(fā)現(xiàn),其實這個電影里反應了很多現(xiàn)實問題。

  遇到突發(fā)事件的應對能力問題、在突發(fā)事件下,每個人微妙心態(tài)變化的問題、社會犯罪問題、學校早戀問題、婚姻現(xiàn)狀問題、交通事故問題······

  這里唯獨沒有那些被光抓走人的問題,呵呵,沒人關(guān)心他們?nèi)ツ牧耍烤拖耠娪袄镎f的 ,也許不是那些人被光抓走了,我們自認留下的人才是被抓走的人。

  電影以兩條主線主線展開:一條是武文學(黃渤飾)、張燕(譚卓飾)這對夫妻被留了下來,面對相同的處境,看著身邊的`變化,總認為留下來的人不是真愛,然后去制作假的圖片和車票證明當時白光發(fā)生時,某一方當時不在城市,最后這一幕的矛盾在同學的聚會上達到高潮,在以畫展上的交談結(jié)束。這就像《皇帝的新裝》,每個人對這個事件認識不同,感覺不同,所堅持和掩蓋的都不同。

  另一個條主線就是正在辦理離婚的李楠(王珞丹飾),老公消失了,抱著“我就好奇他跟什么樣的女人一塊消失的”的念頭開啟了追尋愛人消失真相之旅;最后發(fā)現(xiàn)在的真相是在白光發(fā)生之前,出了車禍而亡。

  還有其他穿插著四個人物的,也只是想證明自己是真愛。

  這部電影里,愛情和證明愛情是主線,沒有看到愛情在艱苦的生活的抉擇的場景。其實不論白光是什么,帶走的是不是相愛的人不重要。白光是一次考驗,我們每個人心里都有類似白光的考驗。

  電影的最后,有兩個場景讓我印象深刻:一是武文學(黃渤飾)的女兒和男朋友分手了,女兒在那哭訴著懇求著說:你讓我改的我都改了,你讓我怎么辦?現(xiàn)實中我們有太多的人太多的時候為了愛情而變的沒了自我,我們總是以為委曲求全,用眼淚可以拴住愛情,其實那只是無可奈何的一廂情愿。

  第二個場景是武老師只是默默的牽著女兒的手走了。孩子說:他不喜歡我了,以后怎么辦?武老師說:沒事,以后總會有辦法的。

  其實我們總會有一天像一個過客一樣,回憶著、講述著發(fā)生在自身上的故事。當時以為的天崩地裂,回頭看看也只是戛然一笑而已。

  電影里有句話很喜歡:我們每個人出生的時候都是普通人,但愛情來了,我們變成了宇宙中獨一無二的個體。

  其實,愛情是什么不重要,重要的是自己的選擇。愛情不是生活的全部,面對生活,愛情有時候真的是奢侈品,特別是在這個掙錢如抓鬼,花錢如流水的時代。生活會磨滅你一切,包括你的曾經(jīng)追求的理想和曾用以為擁有的愛情。

  看完這個電影,突然想起一部關(guān)于時間的美國電影《時間規(guī)劃局》,很有創(chuàng)意的一個電影,有興趣的小伙伴可以去看下,不錯哦!

被光抓走的人觀后感4

  近日,由黃渤與王珞丹主演的電影《被光抓走的人》在影院上映。該片的創(chuàng)作靈感來源于導演董潤年的腦洞:“如果有一道神秘的光把一部分人抓走,社會的平靜與法則被打破,我們該怎么辦?” 帶著導演的腦洞,電影里的問題也得到解答,電影更傾向于愛情科幻片。

  作為一部高概念的電影,制作方對生活的體驗和洞察細致入微,尤其是黃渤和譚卓這對中年夫婦,柴米油鹽早已熬干了激情,婚姻的維系更多是種麻木的慣性,卻禁不起多少審視和刺痛。他們會為了面子作假,可諷刺的是其他人也不會當真,畢竟同學聚餐時滿坑滿谷,似乎也沒誰被光抓走。愛情從來都是一種抽象、看不見,摸不著的感覺,人們也無法從行為上判斷兩人是否相愛,所以,在電影中,光就莫名成了檢驗愛情真?zhèn)蔚囊粋方法。被留下來的人不再相信自己的內(nèi)心,也不再相信自己的戀人,這是電影光作為對愛情考驗的一個存在。

  相比之下,王珞丹和黃璐這條線則更加灑脫。既然男人不可信,那愛情就更不可信,人,終歸還是愛自己更多些。而再年輕些的白客、焦俊艷、那對情侶,甚至是未成年的文淇,則仍處于相信自己能把握愛情的門檻上,這道白光與其說是點醒了他們,不如說是給了他們一個預判的機會。如此多不同年齡、經(jīng)歷的人站在人生交叉點上,總有一款能滿足觀眾的代入感。雖然導演最后給出了一個回歸家庭的溫暖結(jié)尾,但顯然他更樂于在前面兩個小時里解剖愛情眾生相。

  每代人對于愛情都有自己的理解,寧靜的生活因為一道白光而發(fā)生了改變。相愛的人都會消失掉,那留下的情侶還相愛嗎。電影相比也是文藝的,渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀眾。作為超現(xiàn)實題材群像電影還是比較有驚喜的`,每個角色都在同一緯度里接受愛情的拷問,發(fā)揮可圈可點,總體而言非常享受,邊看邊思考。

  電影設定很有意思。光是上帝視角,你以為它存在。它抓走有愛的人,留下混亂不堪的互相猜忌。其實它無形,珍惜眼前,莫抓虛無。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問題剖析。近年少見的愛情寓意電影,看完審視現(xiàn)實,思考并相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐,藝術(shù)標配。譚卓內(nèi)放的表演方式,表現(xiàn)不俗。

  一道光,帶給四條主線人物的考驗各不相同。四組人物,在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害,光并沒有給人們?nèi)魏谓忉專皇菍⑷藗儍?nèi)心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中,迫使你去面對人性的惡,直視內(nèi)心的欲望,導演最終讓這四組人物以各自不同的方式達到了釋懷。雖然每人對愛情的看法和標準都不一樣,但愛情本身卻是永恒動人的旋律。

  電影的每個情節(jié)都很真實,很直觀地表現(xiàn)了平淡生活中愛情的樣子,愛情是在不經(jīng)意間的一絲一毫的小細節(jié),愛情也是人生中大是大非的評判官,愛情很是每個人心中最深處的渴望。所以,不論事實如何,我們應永遠相信愛情!

被光抓走的人觀后感5

  愛情是永恒的主題,個體在生命中都要去尋找伴侶。這自然會產(chǎn)生很多故事,永不停歇的故事!

  《被光抓走的人》是由董潤年編劇并執(zhí)導,黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗、李嘉琪、丁溪鶴、呂星辰主演,焦俊艷、黃覺、李倩、王菊友情出演的現(xiàn)實主義愛情電影,影片中新人還是比較多的。

  劇情方面其實要簡單也是非常簡單,一道奇特的光降臨地球籠罩城市,一部分人被光照耀后消失了,傳言這些消失的人都是相愛的人,而留下來的人自然是不相愛的了,于是就開始講故事。

  影片中主要是兩條主線。一條是夫妻,老師和銀行職員,另一條是老板、前妻、小三、情婦這樣的多角愛情故事,當然還有白客、王菊扮演的社會小人物的愛情觀,最后白客飾演的筷子竟然為一個同性愛人的死義無反顧地交付自己,也確實是一道光。

  黃渤在片中飾演的是中年老師武文學,他老婆是一個銀行的職員,由譚卓扮演。感覺現(xiàn)實生活中,老師和銀行職員應該是很般配的,都是兩點一線的固定崗位,也比較穩(wěn)定。

  看多了黃渤演囧片,一下子演老師還真有點不適應。尤其是他和校長之間的那段對話,雖然攝像師是背對校長,側(cè)面鏡頭露出黃渤開始對話的,但總覺得他的表情還是非常搞笑,當然還有學校長長的走廊里的一段同女教師的步行戲,只是最后房間都開好了,就是沒有入戲。

  影片中用的是方言,好像是重慶的,有一段王珞丹扮演的都市白領李楠去尋找丈夫小三的行路戲,走過一段長長的走廊,感覺走廊是在半山腰,因為下面還有房子,然后又下臺階到一個民居,應該是山城重慶的地形。

  現(xiàn)實生活中,哪些人是真的相愛,哪些人又是逢場作戲呢?武文學和妻子,一邊例行公事的進行夫妻生活,一邊討論著職稱和送禮,當然還有叛逆的女兒,愛又是如此了無生機!

  而嘴上說著不在乎男人的死活,卻拼命尋找丈夫下落的白領李楠,遇到丈夫生前的幾個小三,而小三對丈夫的愛,讓她也是始料未及,這場試煉使人對于愛更加困惑,最后還是知道了原來丈夫是出意外死亡,辦完儀式,感覺這小三比她還愛的轟轟烈烈。

  影片呈現(xiàn)了復雜的成年人的情感維度,對兩場戲印象深刻,一場是同學聚會中的`酒桌戲,把男主角武文學這個人物的隱忍、懷疑、好面子等情緒一下子全發(fā)作出來了,但是他又不能表現(xiàn)出來,只能借著酒勁慢慢揮灑,這場戲充分展示了這個人物的內(nèi)心性格。

  另一場就是男主角去找地下工廠P照片和做火車票的戲了,這個有點《瘋狂的石頭》的味道,影片最后部分譚卓不停打雞蛋的鏡頭演技不錯。

  每個人的生活都很喧囂、很繁雜,一道光照耀下來,把愛情中一切慘敗的東西都亮出來了。

  一部具有現(xiàn)代愛情教育意義的影片,可惜的是愛情慘敗的同時,影片票房慘淡!估計是影片想表達的意思太多,大家都看不懂。圣誕快樂!

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